عادةً، للمعرض الفني ثلاثة أركان: لوحات الرسام/ الفنان على الجدران. مطويّة أو "كتالوغ" عن المعروضات.. والفنان يجول بين لوحاته وحضور معرضه.

المعرض الاستعادي غير، فهو موجز عن تاريخ الفنان مع حرفة الفن، وموجز تاريخ سمير سلامة، الممتد نصف قرن وفوقها نصف عقد، قد لا تكفيها ولا تفيها حقها ـ حقه جدران أربع صالات في رام الله، بيت لحم، والقدس، ولا حتى كتاب ضخم عن أعماله وحياته، وليس "كتالوغ" معرض موسمي في مكان واحد.

قلّما يجمع فنان موهبة رسم الوجوه (بورتريه) إلى رسم لوحة، كما قلّما يجتمع فيه فن البورتريه واللوحة، والموهبتان مع ثالثة هي تشكيل فني مجسّم لا يعلّق على الجدران، بل تحمله طاولات، كما في معرض الفنان في العام 2000 (مائة شهيد؛ مائة حياة) مطلع الانتفاضة الثانية بالتعاون مع السيدة عادلة العايدي.

فما بالك، إن كانت لوحات سمير مغمّسة ريشتها بألوان شتى: زيتية، اكليريك.. ومائية بخاصة. بلون واحد: الأسود، أو بلون ملوّن واحد، إلى بحر من الألوان في لوحاته عن المكان الطبيعي الفلسطيني والمدني العربي.

اختار سمير لغلاف كتاب "السيرة ـ المسيرة" لوحة تجريدية، لماذا؟ يقول: "أن تكون فنان تجريد أفضل من أن تكون أي فنان ملتزم سيئ".

صحيح، كما يقول إن "وطن الفنان لوحته"، لكن الوطن قد يكون ملصقاً سياسياً ـ فنياً، أو معرضاً تشكيلياً مجسّماً (مائة شهيد، مائة حياة)، أو رسم حارات المدن الفلسطينية والطبيعة الفلسطينية على جانبي "الخط الأخضر".

سمير، الفنان الموهوب في البورتريه واللوحة والتشكيل، متعدد المواهب كإنسان. مثلاً حوّل، وحده وبيديه، كوخاً آيلاً للسقوط ومهجوراً في عمق الريف الفرنسي الجنوبي، إلى بيت سكني، بعدما كان "خرابة"، وكفلّاح انتزع من الغابة المحيطة حاكورة أشجار مثمرة، وعمل "مساكب" من خضراوات يغذّيها بسماد طبيعي من مخلّفات مطبخ بيته، ومن أفنان وفروع وجذور أشجار الغابة الذابلة مؤونة الصيف لموقدة الشتاء

كفلسطيني صفدي المولد ضربته النكبة بين الوعيين الغريزي والمكتسب (3-4 سنوات) وشرّدته إلى المنافي، هو كفلسطيني لما اكتسب الجنسية الفرنسية، اجترح سابقة، قبل أوسلو: مكان الميلاد: صفد ـ فلسطين ـ 1944، أي سنة ميلادي مع "فراطة" أيام شهر.

مرّة واحدة زار البلاد، قبل احتلال 1967 مندسّاً بوفد طلابي سوري، ومرّات طيلة 12 عاماً ما بعد أوسلو يقيم في البلاد كفلسطيني ـ أجنبي وفي فرنسا كمواطن فرنسي.

المرّة قبل الأخيرة كانت في تشرين الثاني من العام الماضي. زهاء عشرين فناناً اجتمعوا في بيت على وليمة، وتبادلوا حديثاً هاتفياً طويلاً مع الفنان المقدسي فلاديمير تماري في منفاه الياباني، وقبل رحيله بعد مرض طويل.

افتتاح معرضه الاستعادي كان مشحوناً. كان حاضراً جلوساً على مقعد متحرك وفي فتحتي خيشومه أنبوبا أكسجين. قال كما قال درويش: "هزمتك يا موت الفنون جميعها".. وأضاف: لكن القدر هو الأقوى، الفنون أبقى من الموت، لكن الموت أبقى من الفنان.

الإنسان كون صغير، ولنجوم الكون أعمارها المقدّرة كما عمر الإنسان، وفي شيخوختها، قبل الانطفاء، تتوهّج إلى "مستعرّ أعظم". سمير توهّجت لوحاته في أعوام مرضه الوبيل، فأنجز العام الماضي 40 لوحة منها أربع فقط في كتاب حياته "السيرة ـ المسيرة" بمعرض صالة "غاليري وان" الافتتاحي، وسواها في معارض بالتوالي ـ والتزامن يوماً بعد يوم.

في تقليبي كتاب حياته عَدَدت ما ينوف على 30 لوحة أنجزها في توهّج تقدم مرضه: "وجودي سيتواصل عَبر أعمالي.. وهذا ما يهمّني".

لديّ اجتهاد في تصميم سمير وتركيزه على لوحة التجريد، وهو أن بلدة معلولا السورية وبيوتها الملونة والمعلقة أسفل جرف صخري، هي المدرسة التطبيقية للفنانين السوريين في دراساتهم الأكاديمية.

رسم سمير معلولا من خطّ النظر الأرضي، ثم رسمها كما لو يراها من علٍ، كما تبدو حقول الأرض وبيوتها من طائرة.

هل ستتوهّج الألوان في لوحاته العام المقبل، أم أن "الاستعادي" هو تحية وتلويحة الوداع، وانطفاء رحلة نصف قرن ونصف عقد من السنوات؟

انظروا إلى صوره الفوتوغرافية، وتفهمون لماذا كنت أداعبه أن يلعب دور ارنست همنغواي في فيلم سينمائي. "الفلسطيني والمنفى" بدلاً من "الشيخ والبحر".

تعلّمت من سمير فن إيقاد موقدة الحطب في بيته الريفي الفرنسي، دون قطعة شمع أبيض، ولم أتعلم منه صنع برطمانات المربّى من ثمار أشجار حاكورته، وأرسل إليّ صوراً لثلاث شتلات أشجار مثمرة زرعتها كبرت، وصارت تطرح ثمراً.. ومربّى!

يا صديقي، الذي أناديه "سميري" في رحيق العمر بقية من توهّج فنان هو أشبه "مستعرّ أصغر" وكون صغير، وإنسان متعدد الموهبة في الفن، ومتعدد المواهب في الحياة. ليّن العريكة. قوي الإرادة، شديد المثابرة!

المصدر:جريدة الأيام

المقال يعبر عن رأي الكاتب وليس بالضرورة رأي الموقع