بعد رحلة كفاح فى الحصول على الجنسية المصرية، منحت إليه عام ٢٠١٤ قبل رحيله بعامين من المستشار عدلى منصور رئيس الجمهورية المؤقت، كنت أتعجب هل هناك بين كل السينمائيين المصريين مخرج أكثر مصرية من خان؟.

فى العديد من المهرجانات داخل وخارج مصر نلتقى، ننسى أن العلاقة بيننا ناقد ومخرج ويتبقى فقط الصداقة، لا يغضب من أى كلمة تتناول فيلماً له، لم يحدث أن فرضت الصداقة أى قيود تُكبل انطلاق القلم، لم يحدث أن تناقصت أبداً مشاعره الدافئة دوماً معى بعد أى مقال.

بعد رحلة لخان فى عالم الكتابة الصحفية تجاوزت ثلاثة عقود من الزمان، تواكبت مع مشواره كمخرج، قرر أن يجمع مقالاته ويوثقها فى كتاب، وأطلق عليه عنوانه الأثير «مخرج على الطريق»، ووجدت تليفوناً صباحياً، وهو يقول لى «عايزك تكتب مقدمة كتابى»، وقلت له «يشرفنى».

خان غادرنا وهو يقف فى بدايات العقد الثامن من عمره، أتحداك أن تشعر أبداً بحكاية أنه تجاوز السبعين بعامين أو ثلاثة، يستقبل الحياة بكل حضور وحبور وشباب، تستطيع أن ترى هذه الشقاوة وتلك الحيوية فى فيلم يحمل توقيعه على الشاشة، أو فى مقال له فى جريدة أو نكتة يرويها، فهو يستحق عن جدارة لقب صاروخ النكتة الأول بين السينمائيين.

المسافة ليست بعيدة بين الإبداع على الورق حتى ولو كان فى مقال أو الإبداع على شريط سينمائى.

تتخلل كتابات خان رؤية للجيل كله، أقصد جيل الثمانينيات، من مخرجى ذلك الزمن، الذى كان هو عنوانه المضىء، والمعارك التى تصدوا لها أفراداً وجماعات وأيضاً ما واجهوه من انتصارات وهزائم.

مثلاً فى حديثه عن طاقة المبدع تجده يؤكد أن ٥٠٪ منها يضيع قبل التصوير فى العثور على تمويل حقيقى، كما أنه يبدد ٢٥٪ من طاقته فى إقناع شركائه فى العملية الفنية الكاتب والمصور والمونتير وواضع الموسيقى، بأن يتخلى كل منهم عن الأنانية لتذوب كل هذه المفردات السيناريو والتصوير والديكور والموسيقى فى العمل الفنى ورؤيته كمخرج، وهكذا لا يتبقى له فى النهاية، إذا تبقى بعد كل ذلك شيء، سوى ٢٥٪.

إنه أكثر فنان التقيته على مدى تجاوز أربعة عقود من الزمان - مشوارى فى الصحافة -، يحرص على متابعة الأفلام والأدق مطاردة الأفلام، وكنت قد لاحظت حالة الشغف التى تنتابه عندما نقرأ عن فيلم لا تتوفر له تذكرة، على الفور تنشط بداخله كل الأسلحة لمواجهة الخطر المحدق به، ويبدأ فى البحث عن وسيلة للحصول على التذكرة، ويكاد يخرج لى لسانه ملوحاً بالتذكرة، وقبل أن يشعر بزهو الانتصار، ألوح أنا له بتذكرة أخرى فى جيبى.

الوصية التى طلبها من المقربين إليه أنه عندما يصبح عاجزاً عن الذهاب للأفلام أن تذهب الأفلام إليه، ويعرضونها أمامه، كل الأفلام التى شاهدها يريد أن يحظى منها برؤية أخرى وأخيرة، قبل أن يقول «سلامو عليكم»، قال لى خان إنه قرأ عبارة دائماً ما تداعبه، أن الإنسان يمشى فى البداية على أربع مستخدماً يديه وقدميه، ثم فى طفولته وشبابه على اثنين وبعد ذلك فى شيخوخته على ثلاثة عندما يستعين بالعصا، ثم يعود مجدداً إلى الأربعة مرة أخرى، وسوف يواصل شغفه السينمائى فى المرحلة الرابعة زاحفاً إلى الأفلام.

حكى لى خان عن مشروع تجارى جمعه مع المخرج الكبير صلاح أبوسيف عندما التقاه فى لندن، منتصف السبعينيات، اقترح أبوسيف، أو لعله خان هو الذى اقترح، ثم تحمس للفكرة أبوسيف، أن يشرعا معاً فى إنشاء دكان لبيع الفول والطعمية، وتم الإعداد والاتفاق على كل شىء، نوع الفول وحتى أنواع المخللات، ثم التقى خان فى لندن بالمونتيرة الراحلة نادية شكرى، وتكتشف أنها كانت بالنسبة له شحنة من قوة الدفع الروحية، ليست فقط كفنانة مبدعة ولكنها الإنسانة التى لها الكثير من الومضات على مسار حياته كلها، تدفعه العودة لمصر وإخراج فيلمه الروائى الأول «ضربة شمس»، وينهى تماماً مشروع دكان الفول والطعمية، الذى يتحول إلى مجرد نكتة، يتندر بها هو وصلاح كلما التقيا، بعد أن كانا قد أطلقا بالفعل على المحل اسم واحد من أشهر أفلام أبوسيف «الأسطى حسن» وهو اسم أول أبناء محمد خان «حسن».

النجم الأقرب إليه هو أحمد زكى، مهما كان بينهما من معارك وشغب متبادل وصل العديد منها للصحافة ولكنه يظل الأقرب، خان تمنى أن يكون أحمد ممثلاً وأحمد تمنى أن يُصبح خان مخرجاً، فهما على حد قول أحمد زكى «توأم من بويضة واحدة»، ورغم ذلك وصل الأمر بينهما إلى مسدس يرفعه زكى فى وجه خان ويرد عليه بمطواة، يشهرها فى وجهه، وبعدها يواصل التوأم العمل معاً، وكأن ما حدث مجرد مشهد عابر فى فيلم!!.